【電影分享】白日焰火(Black Coal,Thin Ice)：羅生門2.0版－海島影記

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經常我們看電影主演者就可以推測出大概屬於哪類型的電影，就像看到喬治·克隆尼就知道不可能是追逐、動作片，他還是提著公事包當乾乾淨淨的紳士比較符合，動作打鬥交給地表最強老爸連恩·尼遜就好了其實。

「我是地表最強老爸連恩·尼遜！key系！」

「老爸..抱歉，我先回房了玩game了」

如同《白日焰火》是桂綸鎂與廖凡主演，總是騎腳踏車穿制服的小鎂，還有看起來腦子裡盡是奇怪想法的廖凡...雖然替演員貼上標籤限制不太好，但他們兩還年輕，未來轉型突破成功也不無可能。但光看這兩位主角我大膽可推測這不是部警匪動作片。

那，關於這部電影的介紹，「《白日焰火》講述大陸北方一個城市當中，一名警察調查一起碎屍案件，進而愛上一個關鍵涉案人的故事。」、「用愛推理」，塑造了一種懸疑警匪片，可能像《寒戰》或《無間道》？嗎

在進入電影心得之前，可以聽首歌。

▼張懸玫瑰色的你（若影片遭移除請見諒）

在獨立電影這領域，最明顯可以知道資金不足的問題。從學生時代製作影片開始，就等於是獨立創作。

▍獨立電影人轉型商業片，真是一條必經之路嗎？-截錄自「《白日》啟示獨立電影：不捆綁國內資本難以生存」(點此看完整文章)

白日焰火跟獨立電影有什麼關聯？這樣說吧，就電影來說，每一部上映、拍攝完成的電影背後都有投資者，通常一部電影的製作期會拉長到兩年或更多，這期間的任何設備和所有人事費用都從哪來？除了導演自己和國家的贊助，還加上投資者的幫忙。所以最後每一位工作人員(由其是投資者)都會希望拍完的電影能夠擁有很好的票房。(這樣才能回本)

在這樣的想法之下，電影的題材能否吸引廣大觀眾是投資者主要關心的部份，所以花的錢越多，越能請到知名藝人替電影加分。在這樣壓力之下，導演的角色就略顯渺小，因為你不能只是做出自己想要的作品，還需要符合商業模式。講難聽一點是迎合你的金主。而且只要錢夠多，宣傳就夠多，平民百姓被資訊洗腦後就越引起討論。...當然還有很多細節在這邊就不贅述。

在這樣的市場環境之下，就算你有很好的能力，若不能在創作與商業之中取得雙贏，很輕易就會被埋沒。

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▍廖凡也透露，由於天寒地凍，拍攝機器都已經壞了，監視器裡只能看到倒影，好幾次刁亦男都是憑著本能喊“過”。盛志民坦言：“還是要感謝廖凡和桂綸鎂以及其他知名演員對刁亦男的支持，在很大程度上，是他們讓投資方更信任他。”-截錄自「《白日》啟示獨立電影：不捆綁國內資本難以生存」(點此看完整文章)

導演刁亦男很聰明讓自己理想與商業做平衡，他找尋影展的認可，參加第64屆柏林影展，首映後，奪得最高榮譽「金熊獎」，同時廖凡拿下最佳男演員銀熊獎。

▍破案懸疑志不過是外包裝,是尋求資本時增加上的外殼。-截錄自「《白日焰火》：一個角色照見眾生」(點此看完整文章)

更簡單來說~ 若要對大眾放的影片涉及敏感話題(各地區不同)，通常不會有人敢投資，若變向的包裝呢？把劇情裡的話題用隱喻的方式呢？...要討論的有點太多了，有興趣可以看看婁燁的作品。他在大陸是(獨立)電影界的(壞)學生，情、愛、性、歷史等敏感話題通通搬上大螢幕，但他同時也是國際影展的(好)學生。

總之，

▍是帶有很多激情戲的文藝驚悚片！-截錄自「《白日焰火》到底是啥？金熊奖影片大起底」(點此看完整文章)

我個人把《白日焰火》這部片當成文藝劇情片在欣賞(笑)。

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｛以下有雷｝

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在幾乎安靜、無配樂的畫面中，踩在雪地上的冰鞋一痕一痕劃開冷酷的真相，藏在燙衣的平凡鏡頭中因蒸氣聲而沸騰的情緒，加深了對於人性的刻劃。充滿強烈對比與冷硬的故事裡，以一雙白皙小腿出現的吳志貞（桂綸鎂飾），因喪夫（梁志軍，王學兵飾）正痛哭的讓人心疼，但畫面中看不見她真實的表情也讓人心疑。以中國大陸東北方的一家小洗衣店為背景，吳志貞的個性和當地的天氣一樣冰冷且難以捉摸。

負責調查此案的警察張自力（廖凡飾），與老婆離婚後失去生活重心，對於案情感到厭煩的時候發現了吳志貞的脆弱，引起內心英雄的姿態，面對吳志貞的羅生門自白也渾然沒查覺異狀。一頭栽進吳志貞冰冷世界的張自力是一團火焰，在雪地中追著自己的理想，追著吳志貞，追著梁志軍（王學兵飾），追到最後只能以一片白日焰火紓發所有的曾經。

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吳志貞是很有趣的角色設定，她渴望被愛，但卻冷漠待人，面對張自力的第一次提問，她脆弱的說其實梁志軍沒死，是因為他搶劫殺人失敗才出此計策－假裝自己被分屍而隱姓埋名。當下心疼梁志軍的吳志貞落淚的倔強又惹人憐愛，一旁的張自力就無可自拔的陷入她溫柔陷阱。但更有趣的是兩人正打的火熱時，張自力發現了分屍案的第二種說法。原來真正的殺人兇手是吳志貞，而死者是一位藉由洗壞的大衣而對吳志貞需索無度的客人，梁志軍自願幫她拋屍，假裝自己是死者而隱姓埋名。

全都藉由吳志貞口述，兩次的說法不同，沒有證人，也都淒美落淚了。

第二次是在警方的錄音存證下的口述，我認為她在心裡某部份是信任張自力了，只是她的熱情回應太慢，擦上口紅與換上紅衣是她最大也是最內斂的感情表現。

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事實真相是什麼？

楊德昌《一一》裡的洋洋用最直接的話語說：「你看的到的，我看不到，我看的到的，你也看不到。我怎麼知道你在看什麼呢？我們是不是只能知道一半的事情呢？」。黑澤明《羅生門》裡的每個人對於一件殺人事件說法也不同，都是先講對自己有利的說詞。吳志貞又何嘗不是呢？第一次說法是為了要贏得張自力的好感，第二次的說法是為了不脫累張自力，還是彌補被槍殺的梁志軍？

電影中因為台詞不多，看起來有點像生活隨拍，每個人的態度都很模糊，但畫面意象強烈的呈現出感情黏著性。手的語言講了一切對彼此的渴望，渴望被愛，用手爬上以為可以得到愛的地方，卻只觸摸到冰雪(一團虛空)。（某方面來說，每個人自己本身渴望從別人身上得到愛，就是件不自量力的事了）

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我想導演並不是想要向觀眾傳達兇手是誰，而是以詩人的溫柔描述來提醒我們每天都見的到白日焰火。我們身邊都必有真假、虛實之間 - 白天放煙火，看似有、看似無，只聞聲響不見其身。

在平凡的日子裡，在行走時、看著書架上一本本沉重議題的書時、思考人生肩上責任時、使用facebook發著不是當下照片時、看新聞的政治鬥爭時、被放鴿子時...，就能一閃而過吳志貞與我的重疊之處，她在警車裡落淚是真心？為了生存而做假？女人在適應社會環境做了哪些努力？是自私是聰明？答案...沒有絕對，好像也無所謂了。

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